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溶洞设计对建筑设计的启发与应用

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溶洞设计对建筑设计的启发与应用

发布日期:2021-04-08 15:20:18 作者: 点击:

  洞穴的设计对建筑空间的运用有着密不可分的作用,建筑设计及空间的运用都是来源于人类对洞穴空间的记忆!同时,建筑设计反哺旅游溶洞设计,两者相辅相成,互为整体!


  安东尼奥高迪(Antonio Gaudi),西班牙建筑师,塑料建筑派代表人物,属于现代主义建筑风格。他设计了许多作品,包括古尔公园、巴塞洛缪公寓、圣家族教堂等。


  高迪的作品中,17件被西班牙列为国家级文物,7件被联合国联合国教科文组织列为世界文化遗产。看看这个令人印象深刻的成就,你就可以低头了。


  我在出发之前就认识高迪,他倾向于认识表面,认为自己是一个充满奇思妙想的审美设计师,擅长变换线条,赋予建筑生命。在巴塞罗那参观了一个又一个高迪建筑后,我真的很感动。高迪不只是画个草图告诉建筑师我想做这个想做那个,而是在建筑力学方面做出了很多贡献。没有一个设计是实用的,考虑到光线投射和一天内墙壁颜色的变化,光学元件考虑得非常巧妙。不仅如此,连大楼里的家具,甚至窗户把手都是高迪自己设计的,非常和谐,符合人体工程学。


  当然,当时主流社会对他的认可,无疑给了他大的经济支持,以至于圣家族大教堂几百年都没有建成,现在还在努力。


  安东尼奥排名第五,也是年轻的。应该说安东尼奥出生的时间是对的,——。在他出生前不久,国王刚刚签署了全面重建巴塞罗那的圣旨。工商界的有钱人对巴塞罗那的重建项目投入巨资。当他们建造新建筑时,他们都喜欢独一,争夺创意。当时建筑师这个职业很受欢迎,人们也很渴望。


  高迪学生时代就参与了巴塞罗那的一些“奇观”建设。名义上是几个大建筑师的助手,但他独立完成了自己设计的所有部分。


  1877年,高迪为一所大学设计礼堂,这也是他的毕业设计。方案出来后,引起了很大争议,但还是通过了。建筑学校的校长叹了口气,说:“我真不知道我把毕业证发给的是天才还是疯子!”


  1878年是高迪职业生涯中关键的一年。这一年,他不仅获得了建筑师的称号,还结识了尤西比奥?古尔,一个后来成为他的保护者和盟友的朋友。


  古尔并不在乎高迪孤独的性格,也不在乎他古怪的脾气,因为他深信站在他面前的是一个建筑天才。似乎他也认同了这样一个道理:“正常人往往没有天赋,天才往往像疯子一样。”高迪的每一个小说想法,在别人眼里可能都是疯狂的,但在古尔却总能引起欣喜若狂的反应。古埃尔庄园、坟墓、大厅、公园、大厦、亭子等。由高迪设计,Gouel资助,已经成为属于西班牙乃至全世界的建筑艺术杰作。高迪由此得到的,是每一个创作者所渴望的:充分自由地表达自己,不用担心经济来源。


  圣家族大教堂


  圣家族大教堂是西班牙建筑师安东尼欧高迪一生的杰作。它位于西班牙加泰罗尼亚的巴塞罗那市中心。它建于1882年,目前仍在建设中。官方预计将于2026年完工。虽然它是一座未完工的建筑,但它丝毫无损于它成为世界上著名的景点之一。虽然该教堂不是大教堂,但在2010年11月7日教皇本笃十六世访问该教堂时,它被列为圣殿。


  教堂的主要建筑风格是巴塞罗那的加泰罗尼亚现代主义。


  围绕圣家族教堂有许多争论。有人戏称它为“一堆石头”。还有人称赞它是“一座能让人欣喜若狂、心碎的建筑”。如今,这座未完工的教堂已经成为建筑爱好者的朝圣地,前往巴塞罗那的游客不会忽视的景点已经被列为世界文化遗产。


  圣家族大教堂是天主教一座宏伟的教堂,它的整体设计灵感来自大自然,如洞穴、山脉、花朵和动物。高迪曾经说过:“直线属于人,曲线属于神。”圣家族大教堂的设计完全没有直线或平面,而是一个充满节奏和运动的神圣建筑,有螺旋、圆锥、双曲线和抛物线的各种变化。


  教堂是一座象征性的建筑,分为三组,描绘了耶稣基督的诞生、苦难和复活。北面的后塔将有140米高,代表圣母玛利亚。其余的塔放在每个正面。有12座塔,代表耶稣十二门徒,高100米或110米,共18座塔。教堂的墙壁主要用当地的动植物图像装饰,前三扇门用彩色陶瓷装饰。整栋建筑华丽惊艳,堪称建筑史上的奇迹。2010年,它变成了一个小博物馆。


  教堂共有18座塔,其中170米高的塔代表耶稣基督。它将被四座130米高的塔包围,这些塔代表《圣经》四部福音书(马太福音、马可福音、路加福音和约翰福音)的作者,即玛窦,圣马尔谷,路加和约王。北面的一座后塔将有140米高,代表圣母玛利亚,包括“荣耀立面”,到2010年都不会建造。剩下的12座塔,每座高100米或110米,代表耶稣的十二个门徒。


  高迪隐喻性地象征了耶稣一生的三个阶段:诞生、受难和复活,并将教堂原本的方形塔改为圆形塔,并将其增加到18座——,以代表耶稣和他的12名追随者、4名传教士和圣母玛利亚,而中间高的塔象征着耶稣本人。不仅塔尖的数量有一定的意义。高迪通过隐喻和装饰把教堂的纪念推到了顶。


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